Fotografía,cámara e iluminación
La iluminación cumple un papel fundamental. Con un tono moderado el director juega con las sombras y el claroscuro, trata de construir un ambiente de misterio y suspenso a partir de la iluminación de ciertos objetos, por ejemplo, iluminar un corredor oscuro para resaltar la sombra de algunos objetos durante la noche, iluminar la ventana para que se vea la sombra del demonio, iluminar la figura de la niña para resaltarla mientras duerma es su habitación oscura.
En la composición se usa pocos colores vivos. Predominan colores fríos como el negro, el café, el gris y se resalta el color cálido de la sangre.
El Director de Fotografía es Owen Roizman, el mismo realizador de The Addams Family (La Familia Adams) y Grand Canyon. Entre los trabajos de Roizman se incluyen recordados títulos como The French Connection, Network, Tootsie, Three Days of the Condor, The Electric Horseman y Havana.
Pretenden recrear un ambiente frío, donde se pudiera ver y el aliento congelado de los actores. Los primeros planos que se realizaron del demonio Pazuzu (imágenes insertas) se realizaron con sistemas discoláser de imagen congelada para mostrar los destellos de la cara del demonio, y para mostrar una doble exposición sutil, en la que el espíritu del demonio parecía espiar a través de los ojos de Blair. También se ven escenas e imágenes aisladas: cuando el cura Karras sueña con su madre aparece una imagen del demonio en blanco y negro haciendo muecas. Esta imagen aparece en otros dos momentos: cuando la niña tendida en la cama gira su cabeza para mirar al Padre Merrin y al Padre Karras.
Predominan los planos generales que describen lugares de la casa, o acciones de los personas.
Los planos medios y primeros planos muestran emociones de diversos personajes, como la angustia de la madre de la niña o del padre Karras.
Abundan primeros planos del rostro de la Regan a lo largo de la película para mostrar cómo va cambiando su aspecto. (LAWRENCE)
